Spectre

 

Spectre è il secondo Bond del regista Sam Mendes dopo Skyfall e il quarto di Daniel Craig. Mendes (Era mio padre, American Beauty) mostra già all’apertura del film un’ineguagliabile padronanza registica: piano sequenza tra la torma del “Giorno dei morti” a Città del Messico che vede Bond alle prese con una scazzottata in un elicottero che sta lì e lì per schiantarsi, mentre a terra la folla mascherata sciama di qua e di là. Una grande scena d’azione insieme poi all’inseguimento sulla via Nomentana a Roma in cui Bond gigioneggia con un’Aston Martin DB10 e il sicario David Bautista che brama per ammazzarlo. La sequenza del treno in cui Bond lotta all’arma bianca sempre con l’indistruttibile Bautista e che ricorda la famosa scena dell’orient express di Dalla Russia con Amore. La sceneggiatura di John Logan e Neil Purvis, non è potente quanto lo fu quella di Skyfall, che andava a indagare sulla psicologia profonda dei personaggi, ma è invece più debole. Qui c’è un’organizzazione chiamata appunto “Spectre”, capitanata dal villain Ernst Stavro Blofeld (Cristoph Waltz) che richiama il passato di Bond secondo uno schema freudiano scandito da monologhi, costruendo così un’immagine di Bond quasi svilita, più statica e antiestetica delle precedenti. Il bureau dell’MI6 invece è alle prese con ostruzionismi interni, in cui M (Ralph Finnes) risulta sbiadito rispetto ad un ruolo che dovrebbe rappresentare un burocrate integerrimo. La fotografia, dell’olandese Hoyte Van Hoytema de La Talpa, restituisce un’eleganza visiva e un’estetica raffinata; si vedano le scene a Tangeri e la sequenza tra Craig e Monica Bellucci in uno splendido casale romano. Un Bond che nel complesso sprigiona marketing da tutti i pori. La Bond girl è la modella Lea Seydoux, che ha uno sguardo che dire sensuale è poco, sin’ora forse la migliore Bond girl. Spectre è comunque uno 007 inconsistente dal punto di vista narrativo, ma si sostiene sicuramente nella forma.